為愛璀璨：凱莉與基嫚

扮演一位歷史名人，觀眾卻只看見演員，看不見那位名人，那是讚美？抑或歎息？

《玫瑰人生（La Môme）》的導演Olivier Dahan ，在新作《為愛璀璨：永遠的葛麗絲（Grace of Monaco）》中帶領新影迷認識摩納哥王妃Grace Kelly 的丰采，但是老影迷卻沒看到Grace Kelly ，看到的還是Grace的Nicole Kidman。

Grace Kelly 和Nicole Kidman同樣都是奧斯卡影后，同樣都是金髮美女，但是生年相差38載，Grace Kelly 的氣質符合grace（雍容優雅），相較之下，Nicole Kidman則像是nickel （五分錢硬幣）。

Helen Mirren在《黛妃與女皇（The Queen）》中扮演英國女王伊莉莎白二世，有七分神似，就足以奧斯卡封后；Meryl Streep在《鐵娘子（The Iron Lady ）》扮演的柴契爾夫人，同樣也只有七分相似，但是氣質堅毅，口條便給，照樣奧斯卡稱后！為什麼我們要獨苛Nicole Kidman？

這不是Nicole Kidman的錯，事實上她已盡力詮釋，只是Grace Kelly關卡太高，太難超越，所有的努力都只讓她更像是效顰東施。

問題在於要講Grace Kelly的故事，怎麼可能不提她的好萊塢往事？怎麼可能不讓觀眾去比較Grace Kelly和Nicole Kidman誰比較美？誰又比較會演戲？Nicole做不成Nicole，卻又超越不了Grace，註定兩頭失利不討好。

是的，《為愛璀璨》不能算是傳記電影，只是「根據真實事件啟發的虛構電影」，只想透過1962年的摩納哥危機，來凸顯一位出身好萊塢的女星，如何演出生命中最艱難的王妃角色，甚至改變歷史。

導演Olivier Dahan其實是聰明人，他知道傳記電影的關卡在那裡？所以電影一開場，他特意只拍Nicole的背影，完全不拍Nicole的正面，因為那是Grace 告別影壇即將嫁做王妃的最後一場戲，從導演、老闆到拉開鐵門的場務工人，每個人的眼神都是讚歎，他們的掌聲都是祝福，好萊塢的一則童話傳奇就從他們眼神展開，那是多動人的背影？

看不見正面，才有想像力，一面正面，就有了比較，就有惆悵，那對Nicole何其殘忍？但是，那不正是Nicole必需通過的檢驗嗎？

關鍵在於導演Olivier Dahan和編劇 Arash Amel 沒有找到足夠的素材讓Nicole有足 夠的空間來詮釋Grace的心理糾結，矛盾不深，危機不強，也就只能在外貌和裝扮上來挑剔Nicole的表演了。

《為愛璀璨》有兩條危機劇情線，一是王妃能不能復出影壇？二是摩納哥會不會被法國併吞？前者是希區考克（Alfred Hitchcock）拿了《豔賊（Marnie）》的劇本，邀請復出，但是電影沒有交代他們曾經合作《電話情殺案（Dial M for Murder）》 、《後窗（Rear Window）》和《捉賊記（To Catch a Thief）》三部驚悚電影的前因，又如何明白她「心繫紅塵」的心動力量呢？觀眾若不明白希區考克當時正在拍《鳥（The Birds）》，就難免錯失了他在Grace婉謝復出後，只能找《鳥》的女主角Tippi Hedren來擔綱的影史逸聞了。

事實上，Grace 的心癢要算另類的「七年之癢」，做了七年王妃，有故舊相邀，因此動了凡心，也就絲毫不讓人意外了，只是王妃不宜復出影壇的「認知」，早在婚前應有「共識」，七年之後，再以復出來試煉她，藉以襯顯她為愛犧牲的決志，邏輯上顯得太簡單了些。

《為愛璀璨》最好看的戲份在於政治鬥爭，1962年的法國面臨阿爾及利亞的殖民地動亂，因為覬覦摩納哥的財源，想用邊疆封鎖來逼摩納哥就範，惡鄰家旁難為小，Tim Roth,飾演的雷尼爾親王確實把小國難為的苦楚，愛情與江山兩頭夾燒的進退失據，拿捏得恰到好處。至於電影中彷效希區考克驚悚電影手法，穿插了間諜、政變等情節，再讓Grace得能演出人生大戲，則讓《為愛璀璨》得著了通俗劇不可或缺的「逆轉勝」能量。

只不過，已經做了七年王妃，Grace這時才開始想要學法語正音，才要儀容體態重新來過，這些改造過程，實在太像《窈窕淑女（My Fair Lady）》的情節安排；至於，Grace此時才想到要到市場與民同甘苦，也不忘在國宴前走一趟「星光大道」，在傲慢自大的法國總統戴高樂（Charles de Gaulle，由André Penvern飾演）面前上演一場親民大秀，都只能歸類為好萊塢傳奇的橫向移植，簡單，卻也依舊動人。