狀況排除：拉扯的張力

選對了題材，電影就取得了穩健的高度；找對了表現手法，電影就在「藝術性」和「觀賞性」取得了兼及的平衡。

新導演詹京霖在2013年台北電影節獲得最佳導演和男配角獎的短片《狀況排除》，精彩連結了台灣2013年的土地議題及政治抗議氛圍，讓身陷其中的男主角高英軒，面臨著「內憂外患」與「左右為難」的壓力與抉擇，戲劇張力極高，也有讓人一旦沾上，就不想再脫身的磁吸力量。

高英軒在《狀況排除》中飾演即將升官的憲兵幹部阿禾，他的職責是排除抗議民眾的滋擾，讓總統與高官能夠順利在全國國土及水資源會議上暢談理念，他的難題之一是抗議民眾有著與他相依為命的老爸土仔（由蔡明修飾演），難題之二則是學長看他不順眼，處處刁難，兩個難題的交集點則是土仔一旦突破了憲兵防線，任務失敗，他的仕途重要？還是老爸的安危重要？要怎樣才能真的「狀況排除」呢？

主角的焦慮就是最黏稠的戲劇張力，如果主角和配角都陷進同樣的焦慮中，漣漪浪花是不是就會呈現幾何倍數的擴散呢？《狀況排除》做出了很明確的示範。

導演詹京霖先創造了兩個環境壓力：首先，水質渾濁，水庫停水，那就是直接登堂入室的民怨火苗；其次，電視新聞播送著民眾抗議農地被強制徵收的怒火，土仔原本亦是鄉村稻農，後來跟著兒子住進了城市，看著昔日良田毀於開發，新怨舊恨全都湧上心頭，他與一群看似不合時宜的朋友們，採取最最理直氣壯的抗爭行動，也就一點都不意外了。

詹京霖既而讓阿禾與土仔這對父子陷進了同心圓的漩渦中。阿禾與土仔的溝通困境有如傳統父子代溝：頻率不通，同一議題的關切角度不同，阿禾只求平安無事，順利升官，因此一再告誡土仔好好待在家裡別亂跑，但是兒子的要求卻也同樣讓土仔陷入公義與私情的矛盾中，土仔的反政府情意結當然是想留住昔日的美好，但是眼見良田一吋吋消失，心中塊壘，不吐不快；但若是為了信念卻誤了孩子前程，他卻也不忍，蔡明修在詮釋硬頸男人的內心澎湃戲份上，拿捏得極其精準，親情與公義的天人交戰，細膩動人。

更關鍵的是詹京霖在膠著的父子矛盾中，安排了兩場過場戲。首先，土仔家養家一隻通靈鳥兒，有鳥卦占卜本事，不管鳥兒啣拾的卦牌為何？不管那是天意或人意，其實都乙間接替進退兩難的土仔找到行動依靠；其次，阿禾在抗爭會場外發現父親身影，硬扯著父親，要求父親回家時，土仔卻要阿禾坐下來先吃一碗麵。「我吃麵，你回家！」土仔好不容易點了一下頭時，阿禾也就囫圇吞麵，那是表面的和解，亦是思慮的沈澱，更是轉進的契機，攤牌前夕突然有了這一段留白，就為隨即而來的闖關，蓄積了更多火拚能量（畢竟，唯有各自朝選定的方向加油前行，拚撞而生的火花才更激烈）。

土仔的理念，沾有公義光環，容易吸聚同情；阿禾的堅持，從私利出發，就不易討喜。詹京霖先是安排了一場阿禾在宿舍熨衣服縫線的戲，看似不經意的過場戲，卻暗含了但願仕途「平順」的祈願； 然後才帶出了看不得他出人頭地的學長角色，不時牢騷，不時眼尖，更不時壞事，無所不在的陰影，讓深怕父親身份曝光，又怨父親一意孤行的阿禾更加急氣敗壞。

學長線的加入，讓交纏在阿禾身上的拉扯力量更加鮮明：「任務vs.功過」；「升官vs.泡湯」；「舊情vs.現實」；「私利vs.公義」...各種力量雜沓而來，搭配狀況叢生的混亂現場，肩上攝影機與快速剪接共同譜寫的視覺張力，形成全片最動人的風雨氣勢。

不過，詹京霖的刀法有時還是用力了些，他刻意用彩色膠捲拍出了童年田野的青綠色彩，混濁的當下人生則都以黑白影像呈現，青綠美好，黑白濁亂，切割得太過清楚明白，反而略顯突兀了。不過，這個挑剔有些吹毛求疵，以短片規格而言，《狀況排除》從發想的創意到實際執行，都粲然可觀，遠比多數的台灣商業電影來得誠懇又精彩，詹京霖已用影像証明了他是台灣影壇值得期待的明日之星。