聽風者：眼盲心盲情盲

做為一部諜報片，麥兆輝、莊文強攜手編導的《聽風者》，場面看似不小，實質只是虛幌一招的空殼，欠缺懸疑，亦欠缺敘事魅力；做為一部愛情電影，《聽風者》點觸到諜報人員身不由己的唏噓無奈，卻用眼睛回報了愛情，踩踏了婚姻。

《聽風者》的劇情主軸為1948年國共戰爭期間的諜報鬥智鬥力，先是共產黨的情報單位701特工張學寧(周迅飾演)為了搶到導彈教授，不惜下重手，幹掉苦苦追求她五年的船王之子郭興中(王學兵飾演)；繼而則是張學寧找到了聽力超強的盲人何兵(梁朝偉飾演)，並在她的調教之下，成為701的核心高手，卻也因為何兵的誤判，導致張學寧喪身敵手...潛藏在諜報硬仗的劇情底層，卻是這兩男一女的愛情摸索，若無這點情愛惆悵，《聽風者》也就無足可觀了。

《聽風者》的第一個愛情趣味在於究竟誰負了誰？

張學寧從來不知郭興中的真實身份，五年的追求時光，用釣魚技倆來操縱愛情，是情場老手才會玩的把戲，收放之間，似有意，若無情，釣足了對方胃口，但在最後攤牌時分，郭興中不肯配合，於是張學寧就斷然滅口，為了任務，小愛不足掛心，但是她卻曾經享受過對方的熱情追求，所以臨行之際，還是多看了中刀躺在地上的昔日愛人一眼，無奈，卻也終需一別。

《聽風者》的高妙就在於郭興中其實沒死，他用苦肉計掩蓋了真相，掩護了逃亡，而且擢升為701的領導「老鬼」，成為張學寧的頂頭上司。驟然發覺真相，張學寧就算表面故做鎮定，內心卻是波濤洶湧，畢竟，赫然發覺自己才是魚餌，從來不是釣魚的人，自以為是的邏輯全然改寫，心驚的何只是組織神秘？當然還包括那段若有似無的感情，究竟眉來眼去，甚至匆匆一吻，只是任務假象？還是別有私情空間？然而，這個生命價值的問號，在主從關係確立明白後，就再也無置喙空間了。

曖昧的惆悵，永遠得不到答案的模稜兩可，既訴說著愛情的苦澀，也難免有著餘韻回甘的輕歎，麥兆輝、莊文強讓張學寧護送何兵搭火車，前往701基地時，在火車規則起伏的律動下，訓練有素的情報員同樣有了神思恍惚的時刻，想起了自己曾經有過的那一吻，還有那一刀，都是她發動的，愛情與工作的決裂或者矛盾，形成了情報員最不足以與外人道的心緒，一切只能留待夢中咀嚼與回味，《聽風者》就因為掌握到這份模糊的註解與體會，讓張學寧的心境頓時比《色．誡》的王佳芝有了更寬廣的層次了。

至於郭興中把一切藏在眉宇中，最後只能把資料與照片全都拋進火爐中的沈默哀悼，準確符合了情報員只有大我，不容私欲的憾痛，王學兵的表演實為《聽風者》的眾家明星中最精準而貼切的詮釋了。

《聽風者》的第二個愛情趣味在於選擇。

因為張學寧的識貨與護航，原本只是江湖打滾的小混混何兵有了新生，也因而對張學寧有了黏纏與愛慕，這是近水樓台的情緣，亦有著人生知遇的感歎。王牌情報員與頭號解碼員，看似絕配，卻也很難在動亂的大時代之中有結果，了然於心的張學寧於是透過飯局安排相親，卻遭何兵促狹搞破壞（梁朝偉在表現何兵的無賴性格時，稍嫌刻意誇張到走火了，小瓜呆的髮型還算貼切，但是太過規矩的毛衣背心穿著，就又太文藝小生模樣了），這種無賴扯皮其實是亦是一種求愛表現，但終究只是閒散小調，難成篇章，只能由萍水相逢，卻是有緣的沈靜（范曉宣飾演）來承擔，而且還把沈靜的身份與台灣首任調查局長沈之岳的女兒（本名為沈淨崎）做了連結，使得政治上永遠承擔著父親包袱的沈靜，終於還是只能成為何兵身旁的女人。

《聽風者》對沈靜的角色，除了父系背景的牽累外，少了內心挖探，以致於她在愛情的競賽上始終處於下風，只能承接，無法逆轉張學寧（從婚姻到眼睛視力皆然）的優賣，甚至在何兵恢復視力的那一刻，用「比春嬌還美」形容張學寧的倩影時，沈靜才第一回知道丈夫心中一直有個「春嬌出浴」的美麗記憶，面對張學寧的微笑以對，沈靜對枕邊人的心緒掌握，明顯瞠乎其後。

更慘的是，何兵接受視力手術的理由是不想讓妻子嫁給一個瞎子，但卻在自己的失誤害死了張學寧之後，毅然弄瞎雙眼，想要因此恢復超敏聽力，為張學寧復仇。他的憤怒與癡情讓人動容，但是弄瞎雙眼的義薄雲天，不也另含有為愛人復仇的死志決念？他的選擇說明自己心中的最愛，卻沒有想過妻子的感受。對一個女人的多情，不也是對另一個女人的薄情？何兵的選擇何其深情，又何其絕情？

其實，編導可以不必處理得這麼粗糙的，就在何兵下定決心自殘雙眼之前，在那個下著大雨的午後（滴落的雨聲，該是呼應著他的心聲），如果安排他親自下廚（一如他盲眼時可以那麼自在地為了張學寧下廚），而非坐在椅子上含笑看著沈靜下廚，他的勞動回報，不就多了回報知已的細緻？

《聽風者》的愛情刻畫固然有得有失，不過，真正的好戲理應放在諜報對抗上，編導用了不少篇幅突顯何兵能夠聽見低頻的能力，展現他預報未來的優勢，但是在真正的血拚博鬥時，除了大陣仗之外，卻缺了細節描寫，甚至還有些雷聲大雨點小，例如何兵的街頭脫逃記，玩弄了那麼多街頭實景的聲音遊戲，但也只是聲音展示而已，何兵終究不能擺脫追蹤，還是得任憑擺佈，這對於講究投資效益的電影製作而言，不是故弄玄虛，卻效果不彰的判斷閃失嗎？

那些聽音辨位的趣味，目的只在展示何兵的過人聽力，但是他在專業上遇到的瓶頸，才是《聽風者》未能成功打造「聽風英雄」的盲點。例如，他只要輕輕調整轉鈕，就能從雜訊中理出電台頻道，編導是想突顯他的敏銳與神奇，但是少了科學上的註解，反而突顯了701成只的生嫰與不專業，沒有加分，卻是減分；例如，他如何從碼音輕重上，聽得出五位重慶的人格特質（那是編導早就安排好的破案線索，卻又故意隱晦，以至於未能在破碼的過程中產生更多的互動）；例如他要求給他一間最安靜的密室，以卻尋找敵人的電台，嘴裡說著他聽不見聲波，觀眾卻清楚聽見了他們走過那間密室的腳步聲（那應是後製上的閃失）；至於近碼岐異字的趣味，如果能在初期的密碼課上多一些暗示伏筆，或許最後收網時就能產生更有力的憾動能量了。

然而，《聽風者》最要命的缺憾卻在於諜報細節上的閃失。

張學寧都已升格做了老鬼，卻犯下幾件致命錯誤：羅三耳現身牌局時，她沒有預做防患；都已化身成為局長乾女兒時，卻公然在飯店大廳中與部屬喝咖啡；至於在牌局上失手現出碼條（不論是有意或者無意，都只會敗洩身份與動機，害自己陷入「重慶」落跑或者「重慶」直接反撲的危機之中。

更不堪的是重慶既然得手了，豈不知有鳥獸散的必要？難道不怕701收網報復？何以還敢公然出現在空軍建軍大會，進行另一場爆破任務？把敵人當成笨蛋，自己才是大笨蛋，不幸的是，《聽風者》的兩派人馬都禁不起細節推敲，把觀眾當成笨蛋，又如何期待感動與共鳴呢？