謎樣的雙眼：攝影運動

有信心，才敢炫技，從炫技的結果，才看得出創作者的企圖與能力。

阿根廷電影《謎樣的雙眼》中，九成都是人物間的對話戲，唯一的「激情」動作戲，卻足足佔了五分鐘，導演胡安．荷塞．康帕內拉（Juan José Campanella）和攝影師Félix Monti光靠那場戲，就說明了電影（Moving Pictures）的Moving（移動）能量。

這場動作戲的前提是緝兇，難處在於大海撈針，一場五千多人參與的足球賽，你要如何設計緝兇的場面呢？

攝影師Félix Monti完成的是先垂直，再平行，再等待的三度空間運動工程。

先談垂直。男主角班傑明（由Ricardo Darín飾演）採信好友桑都瓦（由Guillermo Francella飾演）的分析研判，認為兇手葛梅茲或許流浪各地工作，書信便條上卻都寫著足球界的大小事，肯定是足球迷，於是決定到足球場逮人。

他們從足球場的最高層往下搜尋，人聲鼎沸中，只能靠直覺和靈感做判斷，但是真正的難處在於攝影機採取了和班傑明等肩高的視野一路前行，平地行走不難，要下階梯，畫面卻能不幌動（不信，你可以手持ＤＶ試拍看看），還要穿過擁擠的人群，卻不致於被其他人的肩膀與身體撞歪了鏡頭，攝影師確實存在，卻能纖細得如水流穿過，得縫就鑽，創造了極細薄，不受干擾的臨場逼視感（臨時演員亦不能因為知道機器來了，刻意要側身讓開）。

第二個難度是「預知」的動線規畫。

班傑明的第一個判斷是錯的，他拉住的年輕人，有一張清純無邪的臉蛋，一迴身，班傑明就知道自己錯了，揮揮手，洩氣走人，但是攝影機停在當地，繼續拍著班傑明離去的背影，鏡頭的右前方卻是一個專心看球的球迷身影，突然，班傑明又回身朝攝影機奔來，似乎攝影機看到的，他也看見了，追拿許久卻始終無所獲的兇手葛梅茲，竟然就是那位球迷，驚聲斥叫中，葛梅茲轉身就跑，班傑明疾跑快追，無可避免的人群騷動，讓兀立在人潮中的攝影機有如上帝的雙眼，直視著司法正義上演著現在進行式。

接下來，就是垂直加平行的行動動線了。球場有三多，人多，歡呼聲多，樓梯多，聲音有如在替貓追老鼠的檢警加油，人和樓梯則是提供了好戲的養份，葛梅茲穿過長廊，跑過樓梯，亡命之徒的逃生速度當然遠比追捕的班傑明等人要快，攝影機時而跟著班傑明行動，眼看著葛梅茲就要消失了，支援的警方卻又把他逼回了追緝的長廊上，攝影師此時有如守株待兔的獵人，算準了他必然狂奔的運動路線，遠看著他回身跑來，再一路跑在他的前頭，捕追他跑到樓梯前，猛然止步的身影。

追兵就在後面，眼看已無去路，只有跳樓才能逃生，葛梅茲沒有其他考慮，人就縱身一跳，此時的攝影機卻像有天使接引一般，不但直接衝出了邊牆，更從二樓高度追蹤而下，恍如攝影師也跟著墜地了。

但是戲還沒完，葛梅茲還要逃，一翻身，他直接就朝唯一的出口：球場跑了過去。攝影師此時接起了追警的棒子，立刻也翻身而起，衝進了球場，直接釘到了葛梅茲踉蹌倒地，被警棍制伏的場景。

這場戲全長五分鐘，既華麗，又流暢，一氣呵成，讓觀眾的目光，只能直視，不能轉離，分不清攝影師的鏡頭究竟如何切割與連接，才能組合成這等視界，呈現出如許難忘的緊張氣勢，這就是《謎樣的雙眼》最傲人的炫技場景，129分鐘的電影絕大部份都是細膩的內心戲，僅有的五分鐘，卻是如此粗狂與豪放，技藝上，讓人驚豔，效果上，讓人震撼，主題不俗，加上技藝卓越，道盡了《謎樣的雙眼》能在奧斯卡勝出的主因。