謎樣的雙眼：雙重書寫

電影的密度越厚實的，就越能給人多重解讀的岐義空間，其中，戲中戲，或者戲中書，往往就提供了平行解讀的可能。

《法國中尉的女人（French Lieutenant's Woman）》就是「戲中戲」的典範，主角是演員，主角亦是情侶，戲中如此，戲中戲裡亦是如此，一路雜混下去，誰也分不清當下與往日的分野了。

《口白人生（Stranger than Fiction）》則是「戲中書」的典範，主角是作家，他創作出來的人物，則是另一位主角，作家與筆下人物因而就在虛實難辨的鋼索上玩起了真相辯証趣味。

阿根廷電影《謎樣的雙眼》同樣玩起了戲中書的遊戲，最有趣的設計卻是由男主角執筆寫小說，他是一位退休的檢查官，決心執筆要寫小說，選擇的題材就是他心中最在意的一起未曾了結的刑案，他會如何拿揑書寫分寸？又如何遊走於真實與虛構之間？自然成為關切焦點。

小說，往往虛構，即使有所本，可以自由岀入，自由連結，不需負責，亦不可能負責；但是刑事辦案，一切都要講證據，馬虎不得。

要追查真相，就不必去寫小說，調查報告是最好的形式；但是檢查官本人對真相的理解與解讀，卻也構成這本小說與眾不同的魅力所在，小說得能動人或迷人，關鍵都繫乎真實。

Ricardo Darin飾演的檢查官班傑明就是透過寫作，重新檢視了過去這椿刑案的點點滴滴，透過回憶，透過檢視，過去的迷霧，疏漏的細節都得以重新浮現，既然有了問號，就不能含糊，得把問號轉換成為句點或者驚歎號，於是他又從遺忘的角落召喚回非常多塵封的幽靈，用時間的清涼冰沁，讓自己能得著更清楚的圖像。

班傑明的小說有兩個重點：一是命案，一是感情。兩者在他的往日人生中原本即糾纏難分，即使在寫作小說時，同樣糾纏難分。

先談感情吧，當年辦案時的班傑明，心中原本就繫掛著對長官艾琳的思念，如今寫小說的他，同樣要讓艾琳成為第一位讀者，看她怎麼解讀他的告白（特別是那些來不及當面傾訴的話語），看她怎麼面對愛在心裡口難開的迂迴陳述，更重要的則是人生有沒有第二次機會，做出不一樣的選擇（不敢開口的人，終於找到開口的方式；不敢面對的人，終於再沒包袱了）？

繼而是命案。班傑明因為面對生命威脅，只能接受流放安排，元兇與公道都只能放一旁，對受害的莫拉里斯有一份難以言述的虧欠，找到莫拉里斯的下落，未必能接續前情，至少卻也還算是一份心情註解，畢竟當年就是因為莫拉里斯的眼神，才有了鍥而不捨的辦案能量。

然而老邁的莫拉里斯卻出乎大家的意料，他不再憤怒，也不願計較了，《謎樣的雙眼》此時建構的是謊言與真實的二元論述，接受莫拉里斯的說法，或許是大快人心的一種結局，但是只有發現了莫拉里斯的自力報復真相，卻又讓人驚見了黑暗之心的深不可測。

沒有人知道，這本小說的結局會採用那一種版本（那不是重點），但是大家都看見了艾琳迫不及待地要讀這本小說，關切著結局，命案的部份，當事人自己書寫了結局，感情的結局，才是兩位當事人接下去要去面對的，電影在此刻的嘠然而止，其實是漂亮的收手，剩下的就交給觀眾自己去想像，去補實了。