福爾摩斯：顛覆與框架

英國作家柯南道爾（Arthur Conan Doyle）從1887年，他28歲那年創造出 「福爾摩斯（Sherlock Holmes）」這個角色後，就一直深受讀者喜愛，影視作品，甚至舞台劇都屢見不鮮，最新版本的《福爾摩斯（Sherlock Holmes）》 雖然面對了日本卡通《柯南》和電視影集《CSI犯罪現場（CSI: Crime Scene Investigation）》的挑戰，但是導演蓋．瑞奇（Guy Ritchie）還是善用他擅長的怪誕手法，完成他的新版詮釋。

柯南道爾用文字建構的氣氛與邏輯運算，營造出了「福爾摩斯」神話，蓋瑞奇則是善用電影文法和電影語言來解說《福爾摩斯》的傳奇魅力。例如，福爾摩斯最擅長的就是敏銳的觀察力，以及合情入理的邏輯解構及物理、化學和數學知識的再利用，前者展現的是「見人所未見」的本事，後者則是博學多聞之後的「合理演算」。

要能「見人所未見」，蓋．瑞奇只要運用電影特具的「放大」和「倒敘」功能，就能夠推理出驚人又精彩的觀察術」，因此，華生醫生的未婚妻手指上究竟有沒有戒指印痕，就夠讓他先「倒帶」，再「放大」，讓沒有人注意到的纖細細節，得以逐一重現，透過他的獨門解釋，因此面紗滑落，因此秘密浮現，那是電影魔法最輕便的展示法。

要能「合理演算」，則是蓋．瑞奇愛玩的人生細部解剖。就以拳擊場上的對決戲來說，蓋．瑞奇先以慢動作來細部分析福爾摩斯對戰拳擊手的優點與弱點，然後找出爾摩斯自己制勝的反擊方式，這類分解圖鑑的解剖手法，提供了既優雅昇華的暴力效應，而且是「理論」到「實踐」的雙倍加料，讓充滿感性律動的肢體舞蹈，另外加進了理性分析效應，實則還是在玩同樣的煽情把戲，只是透過理性包裝，反而更能唬弄觀眾了。

 至於蓋．瑞奇亦深諳慢動作的迷人魅力，那場火藥連環爆的場景，在最危急的時刻，用最緩慢的速度來呈現所有危機的細節，讓原本只能瞬間一逝的視效，有了多層次的細節展現，不論是火藥威力，木屑殘渣，人面表情或肢體動作，都因為緩慢而有了戲劇的浸染，也加添了有戲好看的稠密震撼。

不論，要論真正的創新，蓋．瑞奇找來很有頹廢及吸毒經驗的小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）來飾演福爾摩斯，確實讓天賦過人，卻又常陷溺於追尋與不滿境界的福爾摩斯得以更「鮮活」地活蹦在觀眾面前。

至於他與裘德．洛（Jude Law）飾演的華生醫生，既是有如伯牙子期的工作夥伴，另外也具備了十九世紀隱晦不明的「古典同志情」，更在蓋．瑞奇的刻意調度下，用小勞勃．道尼的粗獷野性，突顯了裘德．洛的陰柔細致，更讓在驚聞華生醫生即將結婚，終於和華生醫生未婚妻共同進餐的一場餐會上，讓嫉妒的能量轉化成為挑釁的口角，更讓原本低潛的曖昧情得以浮出水面，大口呼吸。

經典小說的新詮原本不易，詮釋者選擇的立場、觀點和手法，卻足以讓傳統印像得到重新討論的空間，只是蓋．瑞奇雖然有點想要遊戲人間，卻又強自節制，以致於揮灑得不夠自如，以致於原著框架中已顯陳腐的犯案原型，早已不能吸引被日本卡通《柯南》和電視影集《CSI犯罪現場》灌輸太多新鮮觀念的影迷，難免就會嫌經典案例有些笨重、遲滯和老套了。