台灣人看不到《牯嶺街少年殺人事件》，今年五月卻可在坎城影展得見完整版，能不讓人歎息？
楊德昌導演離開人世兩年了，台灣影迷已經很難有機會看到他的《牯嶺街少年殺人事件》，但是今年的坎城影展卻有完整版的特別放映。
主導人是影迷熟知的美國大導演馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese），他在今年的坎城影展忙得很，不但要主持第六屆《坎城經典（Cannes Classics）》的特別放映主持人，以他為首的世界電影基金會（World Cinema Foundation），也將在影展中介紹三部電影專家推薦的影片，《牯嶺街少年殺人事件》就是其中之一，而且是片長237分鐘的長版。
《坎城經典》選映的作品包括了高達（Jean-Luc Godard）的《狂人彼若埃(Pierrot le Fou)》，安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的《情事(L'avventura)》，維斯康堤（Luchino Visconti）的《戰國妖姬 (Senso)》，傑克．大地（Jacques Tati）的《胡洛先生的假期(Mr. Hulot's Holiday)，其中，馬丁還將親自出席邁可．鮑威爾（Michael Powell）與普瑞斯伯格（Emeric Pressburger）執導的歌舞電影《紅菱豔（The Red Shoes）》的首映禮，主要是因他們情誼深厚，邁可．鮑威爾曾經多次替馬丁的電影負責剪輯工作。不過，看到這則消息我想到的卻是「雲門舞集」的創辦人林懷民。
當年，林懷民就是看了《紅菱豔》，決心從舞，也才有了名揚國際的「雲門舞集」，如果林懷民也能應邀出席今年的《紅菱豔》首映，電影的文化傳承意義就更不凡了。
世界電影基金會的目的在於幫助發展中國家保護電影遺産，除了《牯嶺街少年殺人事件》之外，還有埃及導演沙蒂．薩浪(Shadi Salam)的作品《計算時光的夜晚（Al-Momia）》，以及1936年由埃米遼里歐-．戈梅茲．穆麗爾(Emilio Gomez Muriel)與弗烈．辛尼曼(Fred Zinnemann)合導的作品《《大浪（Redes）》。
另外，今年也時逢名導演約瑟夫．羅西(Joseph Rosey)的百年誕辰，他1967年和諾貝爾文學獎得主哈洛．品特 (Harold Pinter) 合作的《 巫山夢／意馬心猿(Accident)》已獲選做特別放映，另一部作品《唐．喬凡尼(Don Giovanni)》，則會在坎城海灘做特別放映。
導演會死，但是作品不杇，看到坎城影展透過名導演來整理及追思名導演的傳世作品，影迷應能明白坎城影展何以能夠在眾多國際影展中獨居領先地位。
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此片真是經典好片!!
尤其是對於同為建中人的我
裡面的每個場景都叫人感觸良多
好幾句犀利的台詞
讓人看了之後簡直無法忘懷
『牯嶺街少年殺人事件』和『悲情城市』是我心目中永遠的傑作，電影裡的影像呈現，表現出以後再也無法拍攝出來的時代性與永恆，在 歐洲及日本，楊導侯導的作品都是電影愛好者的常識，在台灣的現在，連楊導作品的DVD都很難找得到！
導演會死，但是作品不朽
我好喜歡這句話！
其實『牯嶺街少年殺人事件』全長版，1992/93年左右〈？〉曾經在中視以一個晚上的時間播放過，但穿插了廣告〈笑〉
楊德昌和李安都是我心目中被影評過譽和神話的導演.
李安的優點是重新將類型電影翻新,還有絕不像蔡
明亮和侯孝賢一般一直在自己的小圈圈裡自溺,勇
於挑戰自己和不熟悉的題材,他的父親三部曲已是他個人的最好作品了.臥虎藏龍應該是他的顛峰,斷背山不過是一個男男的通俗劇罷了,個人認為,關錦鵬的藍宇比它細膩深刻不知凡幾.
色戒更是一部很"娘"的電影,無病呻吟,為賦新辭強說愁,張愛玲的冷酷瀟灑變成了李安的婆婆媽媽,不乾不脆.床戲更是模仿第六感追緝令和情人,可是又不具合理的理由...李安親自剪的乾淨環保版証明了有沒有床戲都沒關係.
楊德昌的"一一"更是不忍卒睹,擺明了是拍給外國人看的,藉由一個小孩代替自己說教,矯揉造作到極點,劇中把日本商人的神格話和醜化吳念真身邊的台灣人,真讓我覺得楊導黑白二分法令人回到威權時代的政令刊物.(也不用為了日本資金這樣折腰吧!)可笑的是,楊德昌還自以為正義的譴責劇中代表威權的老師,還讓老師桌上放了馬英九競選的旗幟(我不是馬迷),這種刻意雕琢的痕跡,把國民黨簡化為威權,只證明他是個電影工匠罷了,再次複製消費牯嶺街的把戲罷了.
這種自以為是的犬儒,跟李安自以為儒家,並且不斷重覆,只證明了大師不死,只是凋零.
希望能在台灣看到『牯嶺街少年殺人事件』！
多年不曾重映了，世代斷層確實明顯。我亦不知何日得能重見？