風箏像愛情，或者說，愛情像風箏，遙遠又美麗。
風箏是個玩具，也是心情的象徵，更適合入詩填歌。
台灣歌者陳昇在歌聲中形容自己：「我是一個貪玩又自由的風箏 每天都會讓你擔憂。」
當代女歌手孫燕姿則在易家揚填詞中，委婉唱出：「...從前的我們哪兒去了／路太遠／我忘了／如果你想飛我明瞭／你自由也好／我不要將你多綁住一秒／我也知道天空多美妙／請你替我瞧一瞧...」
詩人白靈則在《風箏》中這樣寫著：
「扶搖而上，小小的風箏能懸得多高呢
長長一生莫非這樣一場遊戲吧
細細一線，卻想要與整座天空抗衡，
上去，再上去，都快看不見了
沿著河堤，我開始拉著雲朵奔跑。」
同樣地，唐詩也有一句：
夜靜弦聲響碧空，
宮商信任入來風；
依稀似曲才堪聽，
又被風吹別調中。
不論是古典或現代，借用風箏來言志，來形容心情，來象徵人格，是文人及歌者習用的手法。
在電影中，風箏的形象總與愛情分不開。
夏文汐在《唐朝豪放女》飾演詩人魚玄機，就曾身著涼薄夏衫，斜躺在草坪上，腳指尖纏著線，緩緩地拉著風箏，低吟起：「千金寶易得，難得有情人。」她可以縱情聲色，但是心房裡守候的那個人，卻總與她擦肩而過。
徐靜蕾執導的《一個陌生女子的來信》，女主角總是巴望著能和姜文說上兩句話，卻老是緣慳一面，一天清早，匆匆出門，以為見不到人了，一轉身卻與姜文撞了個滿懷，姜文高舉雙手說了句：「SORRY!」小姑娘紅了臉，鼻子聞到了男人的味道，身上觸碰到男人的體溫，她低著頭沒多說一句話，就往外跑去了。
下一個鏡頭是她拉著風箏，在胡同裡快樂地跑著。
電影靠影像來說話，不著一字，風流盡出，才是本事，風箏頓時成了少女情懷的具體象徵。
大陸知名攝影師顧長衛第一次當導演的作品《孔雀》中，女主角張靜初在田裡看到了從天而降的傘兵，呆住了，傻住了，她也要去當傘兵，當不成，就把家裡的被單全都縫成了傘，綁在腳踏車後，快速騎去，希望自己真能飛上青天。
隻手上雲天，攬清風，兜明月，就是人間最美麗的嚮往，因為永遠做不到，那份嚮往才是浪漫而美麗的。
陳凱歌在《無極》中也玩了風箏，但是他玩的是人肉風箏。
張東健在《無極》中飾演快跑如風的奴隸昆侖，他愛上美麗的王妃傾城，好不容易把她從金絲籠中救了出來，張東健興奮莫名地往京城外飛竄，男人往前跑，身輕如燕的女人就像風箏一樣飄上了天。
御風飛舞，那是傾城和昆倫這輩子唯一單獨相處，卻最高亢，最難忘的激情時刻，不要告訴我地心引力的道理，不要告訴我人體工學的困境，在情人的眼睛和心靈中，攜手起舞，飛上青天的就是夢想和渴望，片刻即永恆，那是癡人才會說的夢話，問題就在於：那對愛人不癡狂呢？
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